Il quinto concerto del festival – avvertono i coordinatori artistici – vede per l’appunto la presenza di cinque interpreti il cui intento è quello di  offrire un assaggio storico stilistico del repertorio per chitarra sola. Ecco allora forme e contenuti propri del  linguaggio romantico e del Novecento moderno e contemporaneo. 

Johann Kaspar Mertz e Giulio Regondi  offrono due pagine in linea con i profili musicali imperanti nel Romanticismo. La Fantasie Hongroise del compositore slovacco Mertz è il primo dei Trois morceaux de concert; è il compositore romantico che più di tutti cerca nella maestosità del suono (utilizzava una chitarra decacorde) riferimenti alla grandiosità pianistica.  Giulio Regondi fu uno straordinario fanciullo prodigio. Compose una decina di opere per chitarra; la Première Air Variée op. 21 (su un tema napoletano) si connota per la raffinata ricerca timbrica e la capacità elaborativa di un virtuosismo teso alla ricerca musicale.

Del Novecento ecco vari aspetti differenti: dell’italiano Mario Castelnuovo-Tedesco, ispiratissimo autore interessato alla letteratura e alla pittura, si ascolta uno dei 24 Caprichos de Goya ispirati ad alcune delle  ottanta tavole del pittore spagnolo. Il Capriccio n. 18 è scritto in forma di variazione: una sintesi delle possibilità tecnico-espressive dello strumento.  Poi di Sir Lennox Berkeley l’elegante Sonatina op. 51 articolata in tre tempi (secondo dei suoi tre pezzi dedicati alla chitarra sola) composta su sollecitazione del virtuoso e suo connazionale, Julian Bream. Possiede un suo  linguaggio neoclassico e, malgrado il ‘candore’ del titolo,  presenta  articolati passaggi virtuosistici in una cornice di sobria eleganza formale e armonica.

I Quattro studi di transizione di Ganesh Del Vescovo sono efficaci e funambolici impressioni non necessariamente veicolate da un idiomatismo strumentale scontato che connota, talora, le pagine dei chitarristi compositori. Un cenno poi al brano che apre il concerto: il trittico Preludio Fuga e allegro BWV 998 del sommo Bach. È composizione originale per liuto barocco, e come tale porta a fare i conti con il contrappunto: senza sconti e senza l’elemento caratteristico tanto caro alle sei corde, ci si misura con le nostre ambizioni, le nostre virtù ed i nostri… limiti