Opera in due atti di Gioachino Rossini con

Enrico Iviglia Il conte D’Almaviva

Stefano Marchisio Don Bartolo

Manuela Custer Rosina

Gabriele Nani Figaro

Alessandro Abis Don Basilio

Ilaria Alida Quilico Berta

Filippo Rotondo Fiorello/Un ufficiale

direzione Accademia dei Mestieri d’Opera del Teatro

Coccia AMO

regia Renato Bonajuto

assistente alla regia Lorenzo Lenzi

Alba Pepe pianoforte

Produzione Fondazione Teatro Coccia

 

Note di regia

Ne “Il barbiere di Siviglia”, Rossini rinuncia alla polemica sociale ben presente nella commedia del Beaumarchais da cui è tratto il libretto dell’opera a  favore di un indagine impietosa del carattere dei vari personaggi. Ecco che emergono peccati capitali propri della natura umana presenti in ogni epoca ed in ogni luogo: il tutore è mosso dalla lussuria, dall’avarizia e, così come Figaro e Basilio, dall’avidità di denaro. Perfino il Conte d’Almaviva, alla fine, non è uno stinco di santo: come non riconoscere in molte persone dei nostri giorni quella stessa arroganza nell’esercitare il proprio potere…rimane Rosina che fin dalla cavatina abbandona il cliché settecentesco della povera sventurata perseguitata da un destino avverso per vestire i panni di una moderna ragazza testarda nel perseguire i propri obiettivi. Scorrono i Secoli, cambiano le mode, le rivoluzioni e le guerre si succedono ma il carattere dell’uomo rimane pressoché immutato ed è facile ritrovare  tra i propri conoscenti, i divi o i politici di oggi, tanti Bartolo, Figaro, Rosine ecc.   cosicché la tentazione è proprio quella di proporre questo capolavoro in ambientazione e abiti contemporanei. Ma la bellezza dell’opera lirica è anche quella di lasciare all’immaginazione dello spettatore il compito di riconoscere o di riconoscersi in una situazione o in un personaggio: per questo ho pensato ad un ambientazione tradizionale rispettando il carattere comico voluto dal compositore attraverso gag garbate e sfruttando una scenografia che per tutta la durata dell’opera permetta di avere una visione quasi  cinematografica di quello che avviene all’interno e all’esterno della casa di Rosina così da permettere allo spettatore di assistere a controscene accennate nel libretto ma che, solitamente, non è possibile  mettere in scena.

Renato Bonajuto